DE "Kissing" entstand aus einem Experiment mit sprachgesteuerten Videos und wurde mit der Absicht gemacht, einen emotional geladenen und intimen Moment in einen interaktiven Kontext zu überführen. Das Resultat ist öffentlich, spricht jedoch den Einzelnen an. Ein Moment der innerhalb einer Gruppe erlebt werden kann, aber in jedem Einzelnen unterschiedliche Reaktionen bewirkt. Eine Online-Installation, die gleichzeitig live projiziert wird.

EN "Kissing" was born out of an experiment with voice controlled video and was made with the intention to bring an emotionally charged and intimate moment into an interactive context. The result is public and yet speaks to the individual. A moment which can be experienced as a group but evokes different responses in all of us. An online and live projected installation.

FR "Kissing" est une installation interactive présentée dans le cadre du OFFF2011 et de la Internet Week Europe sur Hoxton Square à Londres. Le dispositif est basé sur des vidéos contrôlées vocalement dans l'intention de placer un moment intime et chargé émotionnellement dans un contexte interactif. Le public peut ainsi activer les étreintes filmées en faisant du bruit. Même vécu au milieu d'une foule, cette expérience reste profondément personnelle.

Anrick Bregman und Luciano Foglia

(Tango & Hawaii), Großbritannien 2011

http://www.kissing.tangoandhawaii.com/

DE "Administrative Maximum: Towards the End of the Broadcast" ist ein interaktives Projekt im Netz, das Themen hinterfragt wie Kontrolle, die Lust an der von Medien vermittelten Gewalt und das Wesen des voyeuristischen Impulses in einer Kultur, in der Technik einerseits die Autonomie einschränkt, aber andererseits auch uneingeschränkte Möglichkeiten utopischen Schaffens in der Welt der digitalen Phantasie bietet bearbeitet. In einem aggressiven und übersättigten Netzwerk von Reizen und möglichen Performance-Strategien, wird dem Betrachter ein Moment der Wahl angeboten, der umgehend von vorgegebenen Ergebnissen vereitelt wird und die Unmöglichkeit zu gewinnen deutlich macht. Die Website wurde aus zahllosen Jahren interaktiver Flash-Animationen und Spiele, Live-Video-Feeds aus dem Internet und Sound entwickelt und wird kontinuierlich erweitert. 

EN "Administrative Maximum: Towards the End of the Broadcast" is an interactive web project that investigates issues of control, desires for mediated violence, and the nature of the voyeuristic impulse in a culture where technology both limits autonomy and provides for unmitigated possibilities for utopian agency in the world of digital fantasy. An aggressive and oversaturated network of stimuli and possible performance strategies, the viewer is given moments of choice only to be thwarted by predetermined outcomes that reveal the impossibility of winning. The site is developed from several hundred ages of interactive flash animations and games, live video feeds combed from the internet, and sound, and is continuously being expanded.

FR "Administrative Maximum: Towards the End of the Broadcast" est un projet interactif en ligne qui traite du contrôle, du plaisir à voir la violence médiatisée et de la pulsion voyeuriste dans un environnement où la technologie limite l'autonomie tout en offrant, dans un contexte numérique, d'innombrables possibilités d'agencements utopiques. L'utilisateur peut à certain moments interagir avec l'ensemble agressif et sursaturé de stimuli qu'il reçoit, mais il  perd rapidement la main et découvre qu'il est impossible de gagner. Le site est conçu à base de plusieurs centaines d'animations flash, de jeux et de vidéos en ligne, il récupère aussi des streams d'images et de sons et est constamment alimenté.

Benjamin Rosenthal, USA 2011
http://www.administrativemaximum.net

DE Seit dem 1. Januar 2011 veröffentlicht der Interface-Künstler Johannes P Osterhoff seine mit Google getätigten Suchanfragen in einer ein Jahr andauernden Online-Performance. Der Begriff der One-Year-Performance wurde in den 1970er Jahren von Tehching Hsieh geprägt, einem New Yorker Performance-Künstler aus Taiwan, der aus freien Stücken ein Jahr in einem Käfig verbrachte. Osterhoff aktualisiert das Genre der One-Year-Performance und überführt es in die aktuelle Post-Privacy-Debatte. Wie funktioniert es? Johannes P Osterhoff googlet öffentlich. Jede seiner Suchen generiert eine eigene Website und erhöht damit den Rankingplatz des Suchbegriffes. Im Laufe eines Jahres entsteht so eine Vielzahl neuer Websites. Die meisten Anfragen werden durch ein modifiziertes Dictionary-Plug-In seines Browsers erfasst. Wenn Osterhoff ein Suchwort in dessen Suchleiste eingibt, wird diese Suche über ein Programm an eine modifizierte Blog-Software weitergeleitet. Auf dieser Seite wird die öffentliche Liste der Suchergebnisse sofort aktualisiert. Wenn Osterhoff von einer der Google-Websites aus sucht (Web-Suche, Bilder, Videos, Maps, News, Shopping und Google Scholar), werden diese Suchen von einer Extension seines Browser aufgezeichnet und ebenfalls sofort veröffentlicht. Auf der Website der Performance wird angezeigt, welche Suche von welchem Gerät (Laptop, Netbook, iPhone etc.) stammt. Abhängig von Aktualität und Suchbegriffen, erscheinen Osterhoffs Recherchen in den Google-Ergebnissen mit einem überraschend guten Ranking. Zum Preis von 99 Cent nahm Osterhoff während des Projekts Suchaufträge an.

EN Since January 1, 2011, Interface Artist Johannes P Osterhoff has been publishing all of his queries with the search engine Google in a One-year performance. The term One-year Performance was coined in the 1970s by Tehching Hsieh, a Taiwanese performance artist based in New York, who spent one year captured in a cage. Osterhoff updates the genre One-Year Performance and takes it into the context of "transprivacy" and the domain of modern information retrieval. How does it work? Johannes P Osterhoff googles open to the public. Each time, he performs a search with Google, a new website gets generated and the ranking of the query rises. Most queries are tracked by a modified dictionary plug-in. When Osterhoff enters a search word into the search bar of his browser, this search is tracked by a PHP script and sent to a modified blog software. On this page, the public list of search results is immediately updated. In case he enters a search from the various Google web sites, searches from the web, image, video, maps, news, shopping and scholar sections are tracked by a browser add-on. On the performance site, searches can be distinguished according to the device (Laptop, Netbook, iPhone etc.) the search was sent from. Due to this interlinking, and depending on up-to-dateness and search terms, the searches appear with surprisingly good rankings in the Google results. For the price of 99 cents, Osterhoff even took search orders.

FR L'artiste allemand Johannes P Osterhoff a enregistré toutes ses recherches Google pendant une année. Cette performance qui a commencé le 1er janvier pour finir le 31 décembre 2011 est inspirée d'une des "One-Year-Performance" de l'artiste Tehching Hsieh, ce dernier a passé une année enfermé dans une cage dans son loft new yorkais. En réactivant cette performance, Osterhoff interroge la notion de "transprivacy", la disparition graduelle de la sphère privée et la conservation et récupération d'informations. Comment cela fonctionne-t-il? Johannes P Osterhoff rend ses recherches publiques. Chacune de ses recherches génère une page web, augmentant ainsi le "ranking" du mot recherché. Johannes P Osterhoff a developpé un plug-in, intégré dans son navigateur, qui lui permet d'envoyer chacune de ses recherches vers un gestionnaire de blog modifié. La liste de ses recherches est instantanément mise à jour.
Toutes les recherches s'affichent sur le site, mentionnant la date, l'heure et l'appareil depuis lequel la recherche a été envoyée. Les recherches effectuées bénéficient d'un très bon placement dans la liste des résultats de google. Il était possible "d'acheter" une recherche auprès de Johannes P Osterhoff pour un montant de 99 cent.

Johannes P Osterhoff, Deutschland 2011

http://google.johannes-p-osterhoff.com

DE Als am 18.11.2010 Google Street View in Deutschland startete, war man gespannt. Wie hoch würde wohl der Anteil der geblurten, verpixelten Häuser tatsächlich sein, nachdem im Vorfeld bereits heftige Diskussionen über Privatsphäre im digitalen Raum geführt wurden? "Ghosttown" beschäftigt sich mit dieser "Privacy Paranoia", indem die geblurten Bauwerke Stuttgarts (die übrigens hauptsächlich in den wohlhabenden Höhenlagen liegen) aufgesucht und in 3D nachgebaut werden -stilgerecht unter Wiederaufnahme der durch die Blur-Artefakte vorgegebenen Formen und Grafiken. Eingebettet in eine sogenannte KMZ Map entsteht so nach und nach eine "Ghost Town" mit eigener Bildsprache. Die User sind dazu aufgerufen, an der Erweiterung der Ghost Town zu partizipieren. Das gesamte Projekt ist inklusive Bauanleitung auf der dazugehörigen Website dokumentiert. Dass es ausschließlich mit Google Tools realisiert wurde, setzt diesem Projekt natürlich einen besonderen Schlusspunkt.

EN When Google Street View was launched inGermanyon 18 November 2010, there was a lot of excitement. Exactly how many houses would be blurred and pixeled after the heavy discussions about privacy in digital space prior to the launch? "Ghosttown" explores this privacy paranoia by searching the blurred buildings of Stuttgart (which, by the way, mainly are located in wealthier areas) and reconstructs them in 3D - resuming the forms and graphics determined by the blurred artefacts. Embedded in a KMZ map, a ghost town with its unique visual concept is gradually created. Users are asked to participate according to certain guidelines and the whole project is documented on the website. The fact that it was exclusively realised with Google Tools adds of course a special punch line.

FR Lorsque Google Street View a été lancé en Allemagne le 18 novembre 2010, tout le monde était impatient de découvrir le nombre de bâtiments floutés. L'arrivée de Google Street View en Allemagne était au centre d'une véritable polémique sur l'intrusion dans la sphère privée. "Ghosttown" utilise cette paranoïa  et propose de reconstruire à l'aide d'un outil de 3D les bâtiments de Stuttgart floutés par Google Street View (la plupart d'entre eux sont concentrés dans les quartiers aisés de la ville). Une fois dessinés ces modèles 3D peuvent être placés dans une carte google et constituer ainsi une ville fantôme. Il s'agit d'un projet participatif, ouvert à tous à condition d'accepter certaines règles. Le tout est documenté sur un site web. Un petit pied de nez : tous les outils utilisés sont des outils Google (comme SketchUp pour n'en citer qu'un).

Arne Hübner, Chris Heller, Daniel Stäbler, Theo Seemann, Deutschland 2011

http://nm.merz-akademie.de/ghosttown/

DE Dieses Projekt hinterfragt Themen wie Informationsfreiheit und Geheimhaltung in der heutigen, sich stetig verändernden Medienlandschaft. Der Kontext: Am 28. Juli 2010 postete WikiLeaks - eine internationale Non-Profit-Organisation bekannt für die Veröffentlichung von geheimen und zensierten Dokumenten - einen Link zu einer mysteriösen 1,4 GB-Datei mit dem Namen "insurance.aes256" auf seiner Tagebuch-Website zum Afghanistan-Krieg. Das Auftauchen der Datei führte zu beachtlicher Spekulation und Debatten, da zu Inhalt und Absicht keine offizielle Erklärung abgegeben wurde. Einige glauben, die Datei sei verschlüsselt und enthielte erpresserische Informationen, die WikiLeaks gegen Angriffe von den Betroffenen der Afghanistankrieg-Tagebuchseiten absichern könnte. Andere mutmaßen, die Datei sei eine Ente, um die immer größer werdende Liste von Feinden aus Regierungs- und Wirtschaftskreisen ablenken soll. 

Inzwischen wurde "insurance.aes256" unzählige Male heruntergeladen, auf unzähligen Festplatten und Servern weiter verteilt und nistet sich wie ein Virus ins Geflecht des Internets ein. Ein anonymes Kollektiv wartet nun geduldig auf den Tag, an dem der Schlüssel zur Öffnung enthüllt wird. Welches Wissen (oder welches Geheimnis) wird zutage treten? Werden wir von Gewalttaten erfahren, die von den Leuten vertuscht werden, die alternative Geschichtsversionen konstruieren wollen, um ihre Vergehen geheim zu halten oder enthält sie Informationen, die einfach im Moment zu heikel sind um veröffentlicht zu werden und deshalb unter Verschluss gehalten werden, damit zukünftige Generationen sich damit auseinandersetzen können? Oder werden wir erkennen, dass "insurance.aes256" die globale Online-Community nur ausgenutzt hat, um den mit WikiLeaks verbundenen medialen Hype und den Personenkult um seinen faktischen Chef Julian Assange aufrecht zu erhalten? Wie auch immer die Realität aussieht - die Wahrheit über "insurance.aes256" bleibt vorerst im Dunkeln.

EN A project reflecting on issues of information freedom and secrecy in today's ever-shifting media landscape. Context: On the 28th of July 2010, WikiLeaks - a non-profit international media organisation renowned for publishing classified and censored materials - posted a link to a mysterious 1.4 GB file entitled "insurance.aes256" on its Afghan War Diary website. The file's appearance generated considerable speculation and debate as no official explanation was given about its contents or purpose. Some believe that the file is encrypted and contains blackmail information intended to insure WikiLeaks against attacks by those compromised by the Afghan War Diary. Others surmise that the data is a hoax designed to distract the organisation's growing list of government and corporate enemies. Numerous public and private investigations have returned no conclusive evidence either supporting or discrediting these theories.

Countless individuals and interested parties have now downloaded "insurance.aes256" and redistributed it across innumerable hard drives and servers spanning the world's vast unregulated file-sharing networks, virally embedding it into the fabric of the Internet and rendering it forever obtainable and impossible to eradicate. An anonymous collective now patiently awaits the day in which the key to opening it will be revealed. What knowledge (or secrets) will be uncovered within its cryptic digital form? Will we learn of atrocities concealed by those intent on constructing alternate versions of history in order to hide their crimes, or will it simply contain information too dangerous to release now that needs to be safeguarded for future generations to consider? Or will we discover that "insurance.

aes256" has merely exploited the global online community to sustain the media hype surrounding WikiLeaks and the cult of personality enveloping its de facto leader Julian Assange? Whatever the reality may be, for now, the truth about "insurance.aes256" remains unknown.

FR Ce projet aborde les thèmes de la liberté d'information et le secret dans le paysage médiatique contemporain. Le contexte remonte au 28 juillet 2010 lorsque WikiLeaks met en ligne sur son site dans la rubrique dédiée à la guerre en Afghanistan un lien vers un fichier mystérieux de 1,4 giga intitulé "insurance.aes256". L'apparition de ce fichier a fait l'objet de nombreuses spéculations, étant donné qu'aucune autre information sur son contenu et la raison de sa mise à disposition n'a été donnée. Certains pensent qu'il s'agit d'un fichier contenant des informations compromettantes sur les détracteurs de WikiLeaks. Certains pensent qu'il s'agit d'un leurre, un hoax. Entre temps "insurance.aes256" a été téléchargé, échangé mis à disposition un nombre incalculable de fois, il est stocké sur des serveurs, des disques durs dans le monde entier et s'est immiscé tel un virus partout dans le réseau au point que son éradication est aujourd'hui quasi impossible. Un collectif anonyme attend patiemment le jour où la clé qui permet de décrypter le fichier sera connue. Quel sera alors le contenu mis à jour? Quel secret ou quelles informations contient-il? S'agit-il de renseignements trop brûlants pour être portés tel quels au public? Faut-il attendre plusieurs décennies afin de pouvoir comprendre et mesurer l'ampleur des informations cryptées? Ou apprendrons-nous alors que "insurance.aes256" n'a servi qu'à divertir la communauté en ligne afin de préserver l'aura et le culte de la personnalité de Julian Assange? Pour l'instant la vérité sur "insurance.aes256" reste cachée.

Michael Takeo Magruder, Großbritannien 2011

http://www.takeo.org/nspace/2011-insurance_aes256/

DE "ONSPEED" ist ein Netzkunstprojekt, ein einjähriges Twitter-Speed-Data-Scroll-, Datenästhetisierungs- und Visualisierungs-Antitwittracy-Projekt. Es ist ein digitales Daumenkino mit verschiedenen Geschwindigkeiten, bei dem die Scroll-Leiste zum Daumen wird; "ONSPEED" von der Slow Motion zum Unterschwelligen. Ein Info-Deformationsprojekt, dass das unaufhörliche Auftauchen des immer Gleichen entlarvt. "ONSPEED" ist die animierte Version einer monotonen Aktivität über den Zeitraum eines Jahres auf jtwinedotcom. "ONSPEED" nutzt bei diesem Twitterprojekt dessen Beschränkung auf 140 Zeichen und stellt die Informationen so als endlosen Fluss an Unbeständigkeit dar. "ONSPEED" hinterfragt den scheinbar endlosen Output an Twitter-"Nachrichten", indem es die Informationen auf schwarze Quadrate und Leerzeichen reduziert - eine Art binäre Visualisierung der Nachrichtendaten - was in Additions- und Subtraktionsmustern dieser beiden Elemente resultiert.

"ONSPEED" untersucht den flüchtigen Charakter von Informationen auf visuelle Art und reduziert die Twitter-Timeline auf einen ästhetischen Fluss aus Mustern. "ONSPEED" bezieht sich auf Hans Haackes NEWS 1969/2008, einem kontinuierlichen Ausdruck von Nachrichten aus RSS-Feeds der ganzen Welt, der sich zu einem Nachrichtenberg auftürmt. "ONSPEED" verweist auf den überdrehten Zustand Methamphetamin-beeinflusster Erfahrungen; euphorische Schlaflosigkeit die zu einer schrillen Auszehrung der Psyche führt, in ein ekstatisches Delirium übergeht und unbewusst nach der seit langem verloren gegangenen Melodie des Paradieses im Innern sucht. "ONSPEED" ist abhängig von Speed.

EN "ONSPEED" is a net art project, a one year on twitter speeddata scroll and data esthetization and visualization antitwittracy-project. "ONSPEED" is a digital Daumenkino in various speeds, where the scroll bar becomes the thumb. "ONSPEED" from slow motion to subliminal. "ONSPEED" is an info-deformation project revealing the perpetual reoccurrence of the same. "ONSPEED" is an animated version of one year's repetitious activity within the evolving minimal tweet-drawing project jtwinedotcom on twitter, using twitter's 140 character limitations, showing information as an endless flow of impermanence. "ONSPEED" reflects on the seemingly endless "news" output on twitter, by reducing information into black squares and blank spaces, a sort of binary news data visualization, resulting in addition and subtraction patterns of these two elements. "ONSPEED" is visually examining the ephemeral nature of information and reduces the twitter-timeline to an esthetic flow of patterns. "ONSPEED" refers to Hans Haacke's NEWS 1969/2008, which is a continuous printing-out of news through RSS feeds from around the world, accumulating in a mountain of news. "ONSPEED" refers to the hyped-up state of methamphetaminic experiences; euphoric wakefulness, resulting in freakish depletions of mental states, drifting in ecstatic deliriousness and unconsciously searching for the long lost melody of the inner realm. "ONSPEED" depends on speed.

Jurgen Trautwein, USA 2011

http://www.jtwine.com/010twittspeedset1.html

DE Dieses Projekt war ein soziales Experiment: Wir klauten eine Million Facebook-Profile, filterten sie mithilfe einer Gesichtserkennungs-Software und posteten sie - sortiert nach den Eigenschaften der Gesichtsausdrücke - auf einer von uns erstellten Dating-Website. Unsere Mission war es, all diesen virtuellen Identitäten einen neuen gemeinsamen Ort zu geben, um sich frei zu entfalten und dabei die Beschränkungen und langweiligen sozialen Regeln von Facebook aufzuheben und zu brechen. Also erstellten wir eine neue Website (lovely-faces.com) und ermöglichten diesen Personen, also jedem, der sich von ihrem Gesichtsausdruck und den dazugehörigen Daten angezogen fühlte, bald von Angesicht zu Angesicht gegenüber zu stehen. Die ganze Aktion wurde innerhalb von fünf Tagen intensiver Medienerfassung und aufregender Ereignisse zu einer "Global Mass Media Hack Performance". Wir haben sie als Performance definiert, da sie nach langer Vorbereitungsphase als einzigartiger Live-Act innerhalb einer kurzen Zeitspanne realisiert wurde und das Publikum in die Entwicklung der Handlung mit einbezieht. 

EN This project was a social experiment: stealing 1 million Facebook profiles, filtering them with face-recognition software and then posting them on a custom-made dating website, sorted by their facial expression characteristics. Our mission was to give all these virtual identities a new shared place to expose themselves freely, breaking Facebook's constraints and boring social rules. So we established a new website (lovely-faces.com) giving them justice and granting them the possibility of soon being face to face with anybody who is attracted by their facial expression and related data. The action was set in five days of intense media coverage and fast-pace thrilling events, which became a Global Mass Media Hack Performance. It has been defined as a performance since it happened after a long preparation as an unique live act during a short time span, and it involved the audience in a transformation through an evolving storyline.

FR Ce projet est une expérimentation sociale : Paolo Cirio et Alessandro Ludovico ont téléchargé un million de photos de profils et de données personnelles Facebook, les ont passé dans un logiciel de reconnaissance faciale, classé par "genre" puis mis en ligne sur un site internet de rencontre spécialement développé à cet effet (lovely-faces.com). Leur mission, expliquent-ils, était de libérer ces identités virtuelles en leur proposant un nouvel espace d'expression et de présentation "loin des contraintes sociales ennuyeuses infligées par facebook". Ce site lovely-faces.com, leur permet de se retrouver facilement face à face avec quelqu'un qui serait attiré par "les expressions du visage" ou toute autre donnée. Cette action a duré 5 jours, elle a été extrêmement médiatisée et est devenue une "Global Mass Media Hack Performance". Le terme de performance a été utilisé car l'action - après de très long préparatifs - a pu être vécue et partagée en direct et pendant un laps de temps assez court (les deux auteurs ont assez rapidement du faire face à des problèmes d'ordre juridique).

Paolo Cirio & Alessandro Ludovico,

Großbritannien 2011

http://www.face-to-facebook.net